在中國，鋼鐵鍛鑄藝術(shù)的發(fā)展相對緩慢，沒有受到太大的重視。中國傳統(tǒng)家具的用料多以重木、硬木為主，工匠們在堅硬厚沉的木料上雕刻、鏤空、鑲嵌的技藝從未過多地運(yùn)用到別的材料之上，這又大大限制了鐵藝的生存發(fā)展空間。

　　清朝乾隆盛世，從中國的對外門戶廣州由西方傳教士、商人帶來的鐵制家具樣式傳入中國，開始被清朝的達(dá)官顯貴所接受，后者紛紛效仿打制，在西方盛行了多年的鐵藝，至此又融入了富于東方情趣的特色。

　　十九世紀(jì)是一個在鐵藝歷史上值得一提的時期。工業(yè)革命使鐵的產(chǎn)量大大增加，具有長遠(yuǎn)眼光的家具設(shè)計者們預(yù)見到了鐵制家具的發(fā)展前途。鐵家具制作形成了一個新的工業(yè)門類。以機(jī)械化規(guī)模生產(chǎn)代替祖輩相傳的手工作坊，產(chǎn)生了無藝術(shù)無人性化的“鐵具”，抹殺了許多富于想象力、風(fēng)格多樣手工設(shè)計的“鐵藝”！

　　在這個信息藝術(shù)大工業(yè)并存的時代，銀河鐵藝藝術(shù)革新帶著鐵的藝術(shù)"回歸"世間！他們帶著創(chuàng)新，實(shí)用，專注與藝術(shù)相結(jié)合的理念，在鐵藝曲折的發(fā)展道路上大步向前！其中鐵藝床，鐵藝家居，鐵藝飾品著稱。

　　而鐵藝的發(fā)展注定掌握在像銀河鐵藝一樣專注，專業(yè)，創(chuàng)新的時代企業(yè)手中。

國外的鐵藝發(fā)展

       十六世紀(jì)用鐵作裝飾達(dá)到了一個高峰。意大利和德國產(chǎn)生了用酸腐蝕鐵來得到所需造型的新技術(shù)，這是鐵藝歷史上的一個技術(shù)突破。這一時期有來自兩方面的力量推動了鐵藝的發(fā)展一是有文化、有生氣、熱愛藝術(shù)和建筑的皇親貴戚和羅馬教士這些特權(quán)階級，二是熱衷于在建筑和家居方面展示他們的財富和品味的極富有的新興顯貴。鐵藝發(fā)展至此，又打上了特權(quán)、財富和地位的烙印。

　　在歐洲，鐵制品通常用于建筑領(lǐng)域。中世紀(jì)初期，鐵藝多遵循古代羅馬風(fēng)格樣式，典雅莊重為其藝術(shù)特點(diǎn)。12-13世紀(jì)初，鐵藝以歐洲哥特式藝術(shù)為主流，造型華麗，色彩豐富且追求華美，鮮艷的效果。14-16世紀(jì)，文藝復(fù)興沖破中世紀(jì)裝飾的封建性，更加重視人本意義，將文化藝術(shù)中心從宮殿移向民眾，鐵藝裝飾技藝日益精湛，強(qiáng)調(diào)表面裝飾而不表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，華麗封睨的的效果。17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，巴洛克打破文藝復(fù)興時期整體造型形式，鐵藝在通用直線的同時也強(qiáng)調(diào)現(xiàn)行的流動變化，具有繁復(fù)的裝飾和華美厚重的效果，色彩華麗且用金色予以搭配協(xié)調(diào)。17-18世紀(jì)洛可可樣式使鐵藝裝飾造型極盡繁瑣，詢麗多彩，開始大量使用植物紋樣。“現(xiàn)代藝術(shù)”運(yùn)動的浪潮于19世紀(jì)初興起，在這一時期，古埃及文化和瑪雅文化被發(fā)掘和探索，金字塔的幾何形體，無論是從外形還是結(jié)構(gòu)上，與歐洲傳統(tǒng)的巴洛克曲線相比，都有明顯的差異。

　　發(fā)展到至今，鐵藝已經(jīng)被廣泛的應(yīng)用于建筑裝飾，比如鐵藝大門、鐵藝欄桿、鐵藝花盆等等，這些由鐵藝制造出來的裝飾品不僅美觀大氣，而且還為單調(diào)的家里徒添了一份華貴。